„Мисля, че буквално сме в ренесанс“, казва художникът Рефик Анадол в характерен за него оптимистичен коментар, попитан как вижда настоящия момент в историята на изкуството, в който изкуственият интелект е във възход, макар и противоречив като средство за изразяване. „Просто все още нямаме име за него.“

Анадол, известен с технологичните си инсталации, които изследват връзката между хората и машините, има основание да е щастлив. На 20 юни Dataland, авангардната галерия в центъра на Лос Анджелис, която той основава заедно с партньорката си от студиото Ефсун Еркилич, отвори врати за нетърпеливата публика. Обявен за първия „музей на изкуствата с изкуствен интелект“ в света, той посрещна повече от 10 000 посетители на откриващата изложба през първите две седмици, разказва Анадол пред WIRED.

Основната инсталация е най-амбициозната му до момента – потапяща архитектурна визия, озаглавена Machine Dreams: Rainforest. Нейните интерактивни цифрови дисплеи, реагиращи директно на движенията на посетителите и биометричните им данни (проследявани от носими устройства), създават постоянно променящи се изображения и звукови пейзажи, извлечени от Large Nature Model на Анадол – AI система, изградена с помощта на архиви по естествени науки от престижни изследователски институции като Смитсоновия институт.

„В продължение на три години започнахме от нулата и обучавахме собствени AI модели, като работехме с наши собствени масиви от данни“, казва Анадол. Той и екипът му пътуват до Амазонка и други тропически гори, за да уловят суров материал, който да захрани халюцинираните версии на тези среди в модела. „Имаме 5 петабайта сурови данни, които събрахме сами“, казва Анадол. Той се гордее, че Dataland е събрала това съкровище със съгласието и участието на изследователите, докато големите AI фирми в Силициевата долина се сблъскаха с вълна от недоволство и съдебни дела заради това, което много автори на съдържание определят като нелицензирано, експлоататорско използване на тяхното съдържание като данни за обучение.

Анадол добавя, че Google DeepMind е осигурил на Dataland достъп до „експериментални ресурси с ниско потребление на енергия“, което позволява на галерията да работи в Google Cloud и да поддържа „устойчиви изчисления“. (Анадол си сътрудничи с технологичния гигант, откакто през 2016 г. стана първият човек, получил резиденцията Google Artists and Machine Intelligence Artist Residency.)

Етика, екологична отговорност и искрени усилия за създаване на нещо, което се усеща като жива, дишаща екосистема с изкуствен интелект: тези ангажименти са от решаващо значение, ако Анадол и Dataland искат да предефинират понятието „AI изкуство“. Самата фраза е неприемлива за много творци и критици на генерирания „боклук“ (slop), който е наводнил визуалните медии на всяко ниво. Анадол отлично съзнава, че хората отхвърлят тези неща, и едва ли ги вини за това. „Искам да кажа, на 100 процента мнозинството е право“, казва той, отбелязвайки, че когато някой чуе за AI изкуство, „първата му асоциация е нещо като промпт инженеринг или куп осемсекундни клипове“.

Новата му галерия има за цел да докаже, че съществуват грандиозни възможности отвъд всичко това. „Причината за съществуването на Dataland е да разбере, обясни и изследва – и да каже на света, че няма само една опция“, казва той.

Machine Dreams: Rainforest дава впечатляващ пример за изкуствения интелект като инструмент за отключване на изненадващи режими на художествено взаимодействие. (Анадол твърди, че това е първият му проект, при който „е невъзможно да се запише какво е усещането“, и това не е преувеличение.) След преминаване през малко досадна процедура по влизане, включваща отказ от права и специализирано приложение, получавам смарт часовник и U-образна пластмасова яка, която да нося през раменете си. Докато те се калибрират, раменният колан излъчва първия от многото поразителни аромати на изложбата: тук, в сърцето на тази хипермодерна сграда, внезапно усещам мирис на дървета.

Най-голямата зала на галерията е празна, с изключение на няколко колони, с ултра-ярки сливания на природни сцени и текстури на компютърни чипове, плуващи по стените и пода; има 40-минутен цикъл от разнообразни ефекти, които бързо разбирам, че отчасти зависят от движенията на всички в стаята. Влизам по време на поредица, симулираща силен дъжд и гръмотевици, и виждам, че всеки посетител има воден кръг около краката си, който се движи с него, превръщайки се във водна ивица, когато ходи по-бързо. Пътищата на капките в поройния дъжд се променят, ако махнете с ръка пред тях. От моя биосензор дори се излъчва чистият мирис на лятна буря.

Анадол казва, че въпреки че имате възможност да преминете през неговото произведение като „призрак“ – твърде без биосензорите – носимите устройства, които са модифицирани медицински изделия, предлагат начин да оставите своя отпечатък върху него, поне временно. „От почти 5000 години ние като човечество гледаме произведения на изкуството и чувстваме нещо“, казва той. „В Dataland, като лаборатория на въображението, нашият първи дълбок въпрос е: Може ли произведението на изкуството да ни почувства в отговор?“

Анадол се смее, когато изразявам на глас опасение дали джаджите са проследили посещението ми в тоалетната. „Не, не, не, не, тоалетната няма абсолютно никаква връзка“, казва той. Освен това той споделя, че музеят „забравя“ вашите данни в момента, в който си тръгнете, въпреки че те остават достъпни за посетителя чрез личен токен, получен на изхода.