Artificial, новата комедийна драма за OpenAI и надпреварата във въоръжаването с изкуствен интелект, е филм на странните походки.
Като съоснователя на OpenAI Илия Суцкевер, руският актьор Юрий Борисов пристъпва тежко наоколо, като нърд чудовище на Франкенщайн. Като противоречивия главен изпълнителен директор на OpenAI Сам Алтман, Андрю Гарфийлд подскача момчешки — походка, която самият Алтман наскоро похвали за нейната точност. А като Илон Мъск, Айк Баринхолц придобива широк, разклатен маниер, командвайки стаи с компютърни нърдове като някаква алфа горила (външност, допълнена от неговите дълги, надмусени лица, които напомнят за онези стари Bored Ape NFT).
По време на въпросите и отговорите след премиерата на филма по-рано тази седмица на филмовия фестивал в Ню Йорк, Баринхолц сухо описа героя си като „човек, който ходи нормално“. Такива са неловките разходки по време на марша на историята в нейното създаване.
Artificial, режисиран от Лука Гуаданино, влезе във филмовия фестивал в Ню Йорк с известни противоречия около себе си. Първоначално филмът трябваше да бъде пуснат от AmazonMGM, които забележимо го оттеглиха това лято, след като Amazon сключи сделка за 50 милиарда долара с OpenAI. (Независимата компания Neon се намеси, за да го вземе.) Художественият директор на NYFF Денис Лим спомена „обстоятелствата“ около филма в представянето си на сцената.
Това, че OpenAI може да са имали проблеми с Artificial, има смисъл. Филмът е почти изцяло неласкателен, изобразявайки Алтман и останалите заинтересовани страни в OpenAI — както и всички основни двигатели на бума на изкуствения интелект — като суетни, безотговорни и непоносимо скучни. Докато „Социалната мрежа“ от 2010 г. успя да накара компютърните гении от Силициевата долина да изглеждат като силни титани на индустрията и архитекти на бъдещето, Artificial работи за противоположна цел. Той изобразява своите технологични титани как самовлюбени странници.
Сравненията с драмата за Facebook на Дейвид Финчър са неизбежни. Налице е тематиката, разбира се. И фактът, че и двата филма включват Гарфийлд в главна роля. (Трябва да се каже, че Artificial всъщност е повече биографичен филм за Суцкевер, изобразен тук както като основен двигател на настоящата вълна от изкуствен интелект, така и като нейна настойчива moral съвест, отколкото за Алтман.) Но подходът на Гуаданино и сценариста-продуцент Саймън Рич към материала изглежда диаметрално противоположен на този на Финчър. „Социалната мрежа“ беше стоманена, полирана, многословна драма. Artificial е предложен като черна комедия, която граничи със сюрреалистичното.
Гуаданино, най-известен в Холивуд с драмата си за съзряването „Призови ме с твоето име“ и любовния тенисен триъгълник Challengers, е усвоил умението за напрегната еротика. Има нюанси от това и в Artificial, в съблазнителното ухажване от страна на Алтман спрямо героя на Суцкевер. Но филмът е, в по-голямата си част, буквално и преносно безполов.
Кадрите са обикновени и дори малко грозни. Почти можете да усетите как по-рококо стилът на Гуаданино моли да избухне. Забавена сцена на стая с неловки програмисти, поливащи се взаимно с бутилки Jarritos, празнувайки най-новия бенчмарк за самообучение на техния изкуствен интелект, е лепкаво нееротична. Кулминационна сцена, в която Алтман и неговите лакеи от OpenAI се изправят срещу Суцкевер на наклонена улица в Сан Франциско, напомня за декорите на зелен екран на култавата класика на Томи Уайзо „Стаята“. След прожекцията Гуаданино твърди, че историята е уловила различен вид желание — това, което той описва като „желанието да надделееш“.
Това е нужда, която много зрители биха могли да споделят, тъй като лидерите в индустрията на изкуствения интелект (включително Алтман) изглеждат обединени в овладяването на ускорението на технологията. Изкуственият интелект, казват ни, се развива толкова бързо и става толкова сложен, че рискува да застраши живота на Земята такъв, какъвто го познаваме. В скорошно интервю за WIRED, бившият служител на Anthropic AI Джейкъб Коксън твърди, че бившите му колеги са описали следващите няколко години като потенциален „краен етап“ за самото човечество. Друг изследовател от Anthropic твърди, че има шанс изкуственият интелект да „убие всички хора“ в рамките на едно десетилетие. (Шансовете бяха оценени под 10 процента, което все пак изглежда изключително високо.)
Artificial поставя тези сътресения като вид драма с висок морал. Добронамереният изследовател на Борисов — изобразен като темпераментно incapable от лъжа — моли за защитни механизми, забавяне и „привеждане в съответствие“ на изкуствения интелект с по-широките интереси на човечеството. Междувременно аргументите за експоненциален технологичен и капиталов растеж се защитават от, е, практически всички останали.
Дори самата идея за безопасност е продаваема. В една сцена притесненията относно капацитета на OpenAI за сериозни вреди са рамкирани като полезни единствено за финансовите резултати на компанията. Биенето на тревога сигнализира за прозрачност и надлежна проверка. A самият вреден капацитет се разглежда като доказателство за напредъка на технологията. Това е ситуация без загуба. И също така е ситуация без победа.
Artificial прави убедителна и разочароваща гледна точка за продължаващото състезание в сферата на изкуствения интелект. Изберете метафора: влакът вече е отпътувал от гарата, конете са избягали от обора, пастата за зъби е извън тубичката. Технологията вече съществува. И така, както с ядрените оръжия през миналия век, въпросът вече не е в самата сила, а в това на кого е позволено да я впряга и как. (В интервюто си след напускането на Anthropic, Коксън директно сравни компанията с проекта „Манхатън“.)
Въпросите на етиката стават академични или просто досадни, когато всички участващи играят по различен правилник. Ако не OpenAI контролира бъдещето на изчисленията, това ще бъде Anthropic, Google или Илон Мъск. Или, най-лошото от всичко — поне според администрацията на Тръмп — Китай. (Ранна сцена в Artificial показва как Суцкевер и неговият ментор, нобеловият лауреат по компютърни науки Джефри Хинтън, изигран от Марк Райлънс, отхвърлят предложенията на китайски инвеститор, желаещ да използва тяхната технология за невронни мрежи за дронове и системи за разпознаване на лица.)
Може да е трудно за средностатистическия зрител, който използва изкуствен интелект само за пренаписване на имейли или организиране на календар, да прецени колко сериозно да приеме алармиращите предупреждения на Artificial. Не на последно място защото почти всеки герой във филма е изобразен като поне напълно егоистичен, ако не и социопатичен. И разбира се, човек естествено може малко да се попрегърби при мисълта за холивудски филм със звезден актьорски състав, който повдига тези alarms, с пищна премиера на филмов фестивал, спонсориран от Rolex, и бляскаво парти след това, посетено от звезди, известни комедианти и забележителни режисьори (включително осемдесетгодишния сценарист на „Шофьор на такси“ Пол Шредър, който наскоро публично призна, че е бил изоставен от „AI приятелка“).
Като филм с послание, Artificial изглежда вероятно само ще потвърди най-лошите опасения на скептиците относно изкуствения интелект, докато дразни неговите твърди поддръжници. Той обаче е наистина смешен на места, разглеждайки по-голямата част от самоназначилите се инженери на нашето бъдеще с унищожително презрение — от техните странни партита до техните странни походки.
Това беше позиция, приета от Баринхолц, който предложи на публиката в премиерната вечер своето собствено полусърдечно, саркастично уверение: „Бъдещето е светло! Всички ще бъдем добре!“ Последва кръг от много нервен смях.